Спускаясь в карпатские горы они орали "За Руссию!"
О своей секретной работе я не могу рассказать даже маме, а мой лучший друг меч Экскалибур.И он пытался заставить меч прикончить его.
Но нацисты украли какой-то свиток, который потом украли в КГБ, и как только министр безопасности ушел в отставку,так поехал кричать в карпатах. А вампиры должны помочь восстановить Россию в ее прежнем блеске.
Это все о третьем Библиотекаре) Добавить мне как-то нечего, пойду "Беспокойную Анну" посмотрю.
воскресенье, 27 сентября 2009 г.
Гелеограффити
вчера пришли на Херсонес, а оказались свидетелями удивительной истории, рассказанной с помощью огня Владимиром и Татьяной Бахтовыми
к сожалению, фотоаппарат был оставлен дома (горе-мне-горе), поэтому картинка была взята из интернета. Их проект Гелеографити восстанавливает огнём здания древнего Херсонеса, и не только.
под катом работа Бахтиных в прошлом году - реконструкция херсонесской базилики
Санта-Мария-дель-Фьоре (Дуомо)
(1) Флорентийское утро
(2) Два Давида...
Самая известная Флоренция - это та, что можно увидеть за два-три часа на пространстве между Кафедральным собором, площадью Синьории и мостом Понте-Веккьо. Ничего не изменилось с тех самых пор, как в VIII веке до н.э. земли между реками Арно и Муньоне заняли италийский племена. Античные флорентийцы создали форум, который потом превратился в рынок, в Средние века центром общественной жизни стал Дуомо, годы спустя на площади Сеньории республиканцы управляли государством, а Медичи проводили на ней всевозможные зрелища - от казней до свадьб. Сегодня на паре квадратных километров в центре Флоренции - самая большая плотность туристов, торговцев, попрошаек и полицейских. Добро пожаловать во Флоренцию!
В Италии, а во Флоренции в частности, я впервые. Моя любовь к путеводителям и информации привела к тому, что перед поездкой я проштудировала про город все, что нашла, посмотрела множество фотографий, и немного уже представляла, что я могу увидеть. Но нет, такого я не представляла!
Сидя на крыльце обычного флорентийского дома, я почти 3 часа не могла отвести глаз от Дуомо.
Закатное солнце освещало стены собора разноцветными красками, но в этом мягком свете преобладал золотой, и казалось, что собор светиться изнутри.
Дуомо можно фотографировать бесконечно, и каждый раз он будет разный, ибо невозможно налюбоваться на него, и глаз все время ищет и находит новый ракурс, новые краски; солнце, небо и даже ваше настроение - все это приводит к тому, что двух одинаковых фотографий собора найти очень сложно.
Вид на Дуомо с высоты пъяцца Микеланджело
Дуомо, он же собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Santa Maria del Fiore) - одно из самых грандиозных сообружений, четвертая церковь в мире после римского Собора св. Петра, лондонского Святого Павла и Дуомо в Милане. Если смотреть на фасад Собора, то сложно оценить, насколько он велик, но только обойдя его вокруг и увидев с высоты пъяцца Микеланджело или Сан-Миньято, можно почувствовать его величие.
Много веков назад на месте Дуомо стояла церковь св. Репарты, нынешней покровительницы Ниццы. Эта католическая святая приняла мученическую смерть в III веке в Палестине и была перенесена ангелами в Ниццу. Между прочим, об этой истории напоминает название бухты, в которой стоит Ницца - бухта Ангелов. Репарта неожиданно в 405 году - о причинах мы теперь никогда не узнаем, - явилась римскому полководцу Стилихиону, который защищал город от готов. Победив в решающем сражении, благодарный Стилихион построил Репарте церковь, остатки которой сегодня можно увидеть в крипте Дуомо.
Баптистерий, фасад Дуомо, кампанила Джотто и купол Собора
Церковь благополучно служила городу более полутысячи лет, пока примерно в 1296 года было решено, что церковь больше не соответствует важности и размерам города. Новый собор решили посвятить Богородице, а назвать - "Собор Святой Марии с цветком" (Santa Maria del Fiore), ведь Флоренция -"цветущая". Собор должен был стать не только большим (в него должно было вмещаться все население города, а это не больше, не меньше - 90 тыс. человек), но и самым красивым, чтобы остальные тосканийские города умерли от зависти, а особенно Пиза со своей Падающей Башней, чтобы ей неладно было!
Фасад Дуомо, кампанила Джотто и купол Брунеллески
В 1294 году Гильдия искусств поручила архитектору Арнольфо ди Камбио построить новый собор. Внутри и вокруг церкви Санта Репарта возвели строительные леса, спустя 2 года в 1296 году начались работы, но старая церковь продолжала служить городу вплоть до 1357 года, когда ее наконец-то снесли. Арнольфо, который перед этим закончил неподалеку строить церквь Санта Кроче, увлекся собором, сделал проект и начал строительство с фасада. Он спроектировал три широких нефа, оканчивающихся под куполом восьмиугольной формы, причём средний неф был расположен на месте старой Санта Репарата. После смерти Арнольфо ди Камбио в 1302 г. строительство собора приостановилось на тридцать лет.
Арно́льфо ди Ка́мбио (итал. Arnolfo di Cambio, ок.1245 - 1302) (скульптура Луиджи Памполоне) и вид на Дуомо из базилики Сан Миниато аль Монте
В 1330 г. в Санта-Репарата обрелись мощи святого Зиновия Флорентийского, и уже в 1331 г. гильдия торговцев шерстью взяла на себя попечение над строительством и назначила на пост главного архитектора Джотто ди Бондоне (Giotto di Bondone). Джотто не стал продолжать строительство, начатое до него, а затеял собственный проект - отдельно стоящую колокольню - кампанилу. По задумке Джотто барельефы кампанилы должны были показать всю историю человечества от сотворения мира.
Кампанила Джотто
Когда в 1337 г. умер великий Джотто, был возведён лишь его первый ярус. Так Флоренция обрела еще один долгострой.
Следующими архитекторами кампанилы стали Андреа Пизано, поставивший следующий ярус с высокими окнами-бифоре, и, наконец, Франческо Таленти, достроивший колокольню. Для ее облицовки привезли мрамор: белый - из Каррары, красный из Сан-Джусто и зелёный - из Монте-Феррато. Большинство из скульптуры для 16 ниш второго яруса (сейчас там копии, оригиналы храняться в музее Опера-дель-Дуомо) были созданы Донателло (Донато ди Никколо ди Бетто Барди, Donato di Niccolo di Betto Bardi). Когда же все работы были закончены, флорентийцы замерли - получилась изящная ювелирная конструкция. Говорят, что император Карл V в свое время говаривал, что «.такую драгоценность следует хранить под колпаком и доставать оттуда исключительно по большим праздникам».
Кампанила Джотто
Но вернемся к Собору. В 1348 г. строительные работы были прекращены в связи с чумой. С 1349 г. работы возобновились, и к 1380 г. стены собора были, наконец, возведены. И тут выяснилось, что отверстие слишком велико и перекрыть его никак не получается. Ждать пришлось 40 лет, до тех пор пока не появился Филиппо Брунеллески.
Филиппо Брунеллески (Filippo Brunelleschi (Brunellesco),1377-1446) (скульптура Луиджи Памполоне) и Купол Дуомо.
Филиппо, сын нотариуса Брунеллески ди Липпо, должен был унаследовать от отца практику, он изучал латинский язык, античных авторов. Но возрасте 15 лет, в 1392 году, Филиппо отказывается от карьеры нотариуса и учится ювелирному делу в Пистойе, изучает рисунок, лепку, гравировку, скульптуру и живопись. Он также штудирует математику у Паоло Тосканелли, а в работе со скульптурами юному художнику помогает сам Донателло. В 1401 г. Филиппо Брунеллески возвращается во Флоренцию и принимает участие в конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского баптистерия. Бронзовые барельефы «Принесение в жертву Исаака», сделанные участниками конкурса, комиссия оценивает целый год. Брунеллески проиграл - рельеф Лоренцо Гиберти оказался и художественно, и технически лучше, но несмотря на это работу Филиппо не уничтожили, она до сих пор хранится в Национальном музее, во Флоренции.
Купол Брунеллески выглядывает из-за фасада Дуомо
Немного задетый проигрышем на конкурсе, Брунеллески покидает Флоренцию и отправляется в Рим, где решает изучить античную скульптуру. В Риме с Филиппо почти неизменно был Донателло, они живут в городе несколько лет, зарабатывают на жизнь ювелирным искусством, а на досуге тратят деньги на раскопки античных руин. В Риме Брунеллески тщательно измеряет сохранившиеся развалины, зарисовывает поаны построек и отдельных частей, капителей, карнизов, виды зданий и их деталей. Именно в Риме он подсмотрел метод располагать кирпичи таким образом, чтобы они под нагрузкой не рассыпались, а поддерживали друг друга. Вечерами после раскопок он собирает зарисованные планы фундаментов и сохранившихся частей домой в целое, восстанавливая облик строений. Так Брунеллески воссоздал историю римской архитектуры.
Купол Дуомо - творение Брунеллески.
Купол Санта-Мария-дель-Фьоре - самое знаменитое и самое заметное сообружение Флоренции. Его называют просто и ясно - Купол. А еще "il Cupolone" - Куполище. Где бы вы не оказались в гороже, его видно в любом месте, и кажется, что чем дальше стоишь, тем громаднее он кажется. Вазари писал, что купол "вздымается в такую высь, что горы, обступившие Флоренцию, кажутся ему равновеликими". К моменту постройки Купола, Брунеллески уже построил во Флоренции Воспитательный дом для младенцев, оставшихся без родителей (Ospedale degli Innocenti - Приют невинных) и реконструировал Базилику Сан-Лоренцо. Уже тогда стало ясно, что основная черта построек Брунеллески - легкость, гармоничность и ясность. Именно так Брунеллески собирался построить купол Дуомо.
В 1417 году он предложил отказаться от деревянных каркасов, которые стоили безумных днег, сделать купол двухслойным, а кирпичи класть так, чтобы каждый следующий ряд уравновешивал предыдущий. После долгих трехлетних раздумий отборочная комиссия конкурса поверила ему, но для этого ему пришлось в качестве доказательства построить по этому принципу капеллу в церкви Сант-Якопо-сопр-Арно. Наконец, в 1420 году ему разрешили строительство, но начальником над Филиппо стал Лоренцо Гиберти, то самый, который десять лет назад выиграл у Брунеллески конкурс на изготовление ворот Баптистерия.
Леса действительно не понадобились. Римские каникулы пошли на пользу архитектору - идеи римлян были дополнены и развиты, Брунеллески на ходу изобретал строительные машины и инструменты и разъяснял рабочим, что строительство безопасно и на самом деле проще пареной репы. Когда через 15 лет купол был построен, флорентийцы ахнули от изумления - Брунеллески создал не один купол, а целых два: один в другом, а между ними лестница, 463 ступени. Потом к куполу по проекту все того же Филиппо пристроили световой беломраморный фонарь, который окончательно стабилизировал всю постройку. Так собор стал самым высоким зданием в городе - 114,5 метра...
... Брунеллески похоронен в соборе Санта-Репарата, во Флоренции, в предыдущем храме, на останках которого и был возведён Дуомо. На гробнице архитектора надпись на латыни: "Corpus magni ingenii viri Philippi Brunelleschi Florentini" - "здесь покоится Филиппо Брунеллески, флорентинец большого таланта"...
Фасад Дуомо (архитектор Эмилио де Фабрис)
Флоренция, 1931, фотграфия Gen. B.A. Enrico Pezz
Прошло всего-то 140 лет, и вот уже Купол возведен, собор освящен, а фасада как не было так и нет! Терпение властей иссякло, и в 1436 году Франциско I Медичи велел разобрать все и начать заново. Плиты с фасада, чтобы не пропадали, пустили на пол, а сам фасад со скульптурами Донателло, заменили на расписной холст. От непогоды и времени холст портился, и его заменяли перед каждым торжественным случаем. В общем, работы хватало всем, и так продолжалось очень и очень долго. Но тут в 1865 году Флоренция ненадолго, всего на 6 лет, стала столицей Италии, так что волей неволей, но пришлось доделывать начатое. Так и появился в 1887 году нынешний фасад Дуомо, который не нравится решительно никому. Все претензии можно предъявлять к Эмилио де Фабрису - именно его проект был одобрен в 1871 году. Мрамор для фасада, как и для кампанилы, привезли из самых разных мест: белый - из карьеров Каррары, зеленый - из Прато и розовый - из Мареммы.
Фрагмент фасада и купола Дуомо
Фронтон центрального портала Собора представляет Мадонну во Славе, а соединительным звеном между боковыми и центральными окнами-розетками является фриз со статуями Апостолов и Мадонны.
Над порталами в тимпанах изображены сюжеты Житие Пресвятой Девы Марии, а в лютернах, слева направо, - Милосердие, Мадонна с покровителями города и Вера.
Сверху над серией бюстов художников возвышается тимпан с рельефом, изображающим Отца Небесного.
Врата Собора и один из барельефов на дверях храма
Собор имеет форму латинского креста, три нефа, два боковых трансепта и полукруглую апсиду.
Купол и вид аспид (или трибун) Дуомо.
Уральские промышленники Демидовы прославились как меценаты, их благотворительность известна далеко за пределами России, а в Италии благодарная память сохранилась и по сей день. Будучи русским посланником во Флоренции, Николай Никитич Демидов устроил здесь художественный музей и богатейшую картинную галерею, дом для призрения престарелых и сирот. И не случайно в его честь одна из площадей Флоренции названа Демидовской. Посреди ее поставлен памятник Н.Н. Демидову из белого мрамора работы скульптора Бертолини. А другой представитель династии, сын учредителя Демидовской премии, Павел Павлович за филантропическую деятельность в Италии был награжден орденами Святых Мазрикия и Лазара и “Итальянской короны”, получил золотую медаль от жителей Флоренции, которые избрали его почетным гражданином своего города... Демидовы оказали значительную финансовую помощь при строительстве Собора, именно поэтому на фасаде Дуомо выбит фамильный герб Демидовых - горняцкое кайло и нежный ирис Флоренции.
Правый неф собора,освещенный особым, флорентийским светом, и фамильный герб Демидовых на фасаде Собора.
Скульптуры Апостолов на фасаде Дуомо
Скульптуры Апостолов на фасаде Дуомо
Рассмотреть собор Санта-Мария-дель-Фьоре за один раз невозможно.
К нему хочется возвращаться снова и снова, каждый раз открывая что-то новое и интересно.
Это воистину красота, воплощенная в камне.
Продолжение следует...
Еще больше фотографий на Яндекс-Фотках.
Прочитать,если интересно, про купол Брунеллески - http://sn.stroinauka.ru/d27dr3249.html
(2) Два Давида...
Самая известная Флоренция - это та, что можно увидеть за два-три часа на пространстве между Кафедральным собором, площадью Синьории и мостом Понте-Веккьо. Ничего не изменилось с тех самых пор, как в VIII веке до н.э. земли между реками Арно и Муньоне заняли италийский племена. Античные флорентийцы создали форум, который потом превратился в рынок, в Средние века центром общественной жизни стал Дуомо, годы спустя на площади Сеньории республиканцы управляли государством, а Медичи проводили на ней всевозможные зрелища - от казней до свадьб. Сегодня на паре квадратных километров в центре Флоренции - самая большая плотность туристов, торговцев, попрошаек и полицейских. Добро пожаловать во Флоренцию!
В Италии, а во Флоренции в частности, я впервые. Моя любовь к путеводителям и информации привела к тому, что перед поездкой я проштудировала про город все, что нашла, посмотрела множество фотографий, и немного уже представляла, что я могу увидеть. Но нет, такого я не представляла!
Сидя на крыльце обычного флорентийского дома, я почти 3 часа не могла отвести глаз от Дуомо.
Закатное солнце освещало стены собора разноцветными красками, но в этом мягком свете преобладал золотой, и казалось, что собор светиться изнутри.
Дуомо можно фотографировать бесконечно, и каждый раз он будет разный, ибо невозможно налюбоваться на него, и глаз все время ищет и находит новый ракурс, новые краски; солнце, небо и даже ваше настроение - все это приводит к тому, что двух одинаковых фотографий собора найти очень сложно.
Вид на Дуомо с высоты пъяцца Микеланджело
Дуомо, он же собор Санта-Мария-дель-Фьоре (Santa Maria del Fiore) - одно из самых грандиозных сообружений, четвертая церковь в мире после римского Собора св. Петра, лондонского Святого Павла и Дуомо в Милане. Если смотреть на фасад Собора, то сложно оценить, насколько он велик, но только обойдя его вокруг и увидев с высоты пъяцца Микеланджело или Сан-Миньято, можно почувствовать его величие.
Много веков назад на месте Дуомо стояла церковь св. Репарты, нынешней покровительницы Ниццы. Эта католическая святая приняла мученическую смерть в III веке в Палестине и была перенесена ангелами в Ниццу. Между прочим, об этой истории напоминает название бухты, в которой стоит Ницца - бухта Ангелов. Репарта неожиданно в 405 году - о причинах мы теперь никогда не узнаем, - явилась римскому полководцу Стилихиону, который защищал город от готов. Победив в решающем сражении, благодарный Стилихион построил Репарте церковь, остатки которой сегодня можно увидеть в крипте Дуомо.
Баптистерий, фасад Дуомо, кампанила Джотто и купол Собора
Церковь благополучно служила городу более полутысячи лет, пока примерно в 1296 года было решено, что церковь больше не соответствует важности и размерам города. Новый собор решили посвятить Богородице, а назвать - "Собор Святой Марии с цветком" (Santa Maria del Fiore), ведь Флоренция -"цветущая". Собор должен был стать не только большим (в него должно было вмещаться все население города, а это не больше, не меньше - 90 тыс. человек), но и самым красивым, чтобы остальные тосканийские города умерли от зависти, а особенно Пиза со своей Падающей Башней, чтобы ей неладно было!
Фасад Дуомо, кампанила Джотто и купол Брунеллески
В 1294 году Гильдия искусств поручила архитектору Арнольфо ди Камбио построить новый собор. Внутри и вокруг церкви Санта Репарта возвели строительные леса, спустя 2 года в 1296 году начались работы, но старая церковь продолжала служить городу вплоть до 1357 года, когда ее наконец-то снесли. Арнольфо, который перед этим закончил неподалеку строить церквь Санта Кроче, увлекся собором, сделал проект и начал строительство с фасада. Он спроектировал три широких нефа, оканчивающихся под куполом восьмиугольной формы, причём средний неф был расположен на месте старой Санта Репарата. После смерти Арнольфо ди Камбио в 1302 г. строительство собора приостановилось на тридцать лет.
Арно́льфо ди Ка́мбио (итал. Arnolfo di Cambio, ок.1245 - 1302) (скульптура Луиджи Памполоне) и вид на Дуомо из базилики Сан Миниато аль Монте
В 1330 г. в Санта-Репарата обрелись мощи святого Зиновия Флорентийского, и уже в 1331 г. гильдия торговцев шерстью взяла на себя попечение над строительством и назначила на пост главного архитектора Джотто ди Бондоне (Giotto di Bondone). Джотто не стал продолжать строительство, начатое до него, а затеял собственный проект - отдельно стоящую колокольню - кампанилу. По задумке Джотто барельефы кампанилы должны были показать всю историю человечества от сотворения мира.
Кампанила Джотто
Когда в 1337 г. умер великий Джотто, был возведён лишь его первый ярус. Так Флоренция обрела еще один долгострой.
Следующими архитекторами кампанилы стали Андреа Пизано, поставивший следующий ярус с высокими окнами-бифоре, и, наконец, Франческо Таленти, достроивший колокольню. Для ее облицовки привезли мрамор: белый - из Каррары, красный из Сан-Джусто и зелёный - из Монте-Феррато. Большинство из скульптуры для 16 ниш второго яруса (сейчас там копии, оригиналы храняться в музее Опера-дель-Дуомо) были созданы Донателло (Донато ди Никколо ди Бетто Барди, Donato di Niccolo di Betto Bardi). Когда же все работы были закончены, флорентийцы замерли - получилась изящная ювелирная конструкция. Говорят, что император Карл V в свое время говаривал, что «.такую драгоценность следует хранить под колпаком и доставать оттуда исключительно по большим праздникам».
Кампанила Джотто
Но вернемся к Собору. В 1348 г. строительные работы были прекращены в связи с чумой. С 1349 г. работы возобновились, и к 1380 г. стены собора были, наконец, возведены. И тут выяснилось, что отверстие слишком велико и перекрыть его никак не получается. Ждать пришлось 40 лет, до тех пор пока не появился Филиппо Брунеллески.
Филиппо Брунеллески (Filippo Brunelleschi (Brunellesco),1377-1446) (скульптура Луиджи Памполоне) и Купол Дуомо.
Филиппо, сын нотариуса Брунеллески ди Липпо, должен был унаследовать от отца практику, он изучал латинский язык, античных авторов. Но возрасте 15 лет, в 1392 году, Филиппо отказывается от карьеры нотариуса и учится ювелирному делу в Пистойе, изучает рисунок, лепку, гравировку, скульптуру и живопись. Он также штудирует математику у Паоло Тосканелли, а в работе со скульптурами юному художнику помогает сам Донателло. В 1401 г. Филиппо Брунеллески возвращается во Флоренцию и принимает участие в конкурсе на украшение рельефами двух бронзовых врат Флорентийского баптистерия. Бронзовые барельефы «Принесение в жертву Исаака», сделанные участниками конкурса, комиссия оценивает целый год. Брунеллески проиграл - рельеф Лоренцо Гиберти оказался и художественно, и технически лучше, но несмотря на это работу Филиппо не уничтожили, она до сих пор хранится в Национальном музее, во Флоренции.
Купол Брунеллески выглядывает из-за фасада Дуомо
Немного задетый проигрышем на конкурсе, Брунеллески покидает Флоренцию и отправляется в Рим, где решает изучить античную скульптуру. В Риме с Филиппо почти неизменно был Донателло, они живут в городе несколько лет, зарабатывают на жизнь ювелирным искусством, а на досуге тратят деньги на раскопки античных руин. В Риме Брунеллески тщательно измеряет сохранившиеся развалины, зарисовывает поаны построек и отдельных частей, капителей, карнизов, виды зданий и их деталей. Именно в Риме он подсмотрел метод располагать кирпичи таким образом, чтобы они под нагрузкой не рассыпались, а поддерживали друг друга. Вечерами после раскопок он собирает зарисованные планы фундаментов и сохранившихся частей домой в целое, восстанавливая облик строений. Так Брунеллески воссоздал историю римской архитектуры.
Купол Дуомо - творение Брунеллески.
Купол Санта-Мария-дель-Фьоре - самое знаменитое и самое заметное сообружение Флоренции. Его называют просто и ясно - Купол. А еще "il Cupolone" - Куполище. Где бы вы не оказались в гороже, его видно в любом месте, и кажется, что чем дальше стоишь, тем громаднее он кажется. Вазари писал, что купол "вздымается в такую высь, что горы, обступившие Флоренцию, кажутся ему равновеликими". К моменту постройки Купола, Брунеллески уже построил во Флоренции Воспитательный дом для младенцев, оставшихся без родителей (Ospedale degli Innocenti - Приют невинных) и реконструировал Базилику Сан-Лоренцо. Уже тогда стало ясно, что основная черта построек Брунеллески - легкость, гармоничность и ясность. Именно так Брунеллески собирался построить купол Дуомо.
В 1417 году он предложил отказаться от деревянных каркасов, которые стоили безумных днег, сделать купол двухслойным, а кирпичи класть так, чтобы каждый следующий ряд уравновешивал предыдущий. После долгих трехлетних раздумий отборочная комиссия конкурса поверила ему, но для этого ему пришлось в качестве доказательства построить по этому принципу капеллу в церкви Сант-Якопо-сопр-Арно. Наконец, в 1420 году ему разрешили строительство, но начальником над Филиппо стал Лоренцо Гиберти, то самый, который десять лет назад выиграл у Брунеллески конкурс на изготовление ворот Баптистерия.
Леса действительно не понадобились. Римские каникулы пошли на пользу архитектору - идеи римлян были дополнены и развиты, Брунеллески на ходу изобретал строительные машины и инструменты и разъяснял рабочим, что строительство безопасно и на самом деле проще пареной репы. Когда через 15 лет купол был построен, флорентийцы ахнули от изумления - Брунеллески создал не один купол, а целых два: один в другом, а между ними лестница, 463 ступени. Потом к куполу по проекту все того же Филиппо пристроили световой беломраморный фонарь, который окончательно стабилизировал всю постройку. Так собор стал самым высоким зданием в городе - 114,5 метра...
... Брунеллески похоронен в соборе Санта-Репарата, во Флоренции, в предыдущем храме, на останках которого и был возведён Дуомо. На гробнице архитектора надпись на латыни: "Corpus magni ingenii viri Philippi Brunelleschi Florentini" - "здесь покоится Филиппо Брунеллески, флорентинец большого таланта"...
Фасад Дуомо (архитектор Эмилио де Фабрис)
Флоренция, 1931, фотграфия Gen. B.A. Enrico Pezz
Прошло всего-то 140 лет, и вот уже Купол возведен, собор освящен, а фасада как не было так и нет! Терпение властей иссякло, и в 1436 году Франциско I Медичи велел разобрать все и начать заново. Плиты с фасада, чтобы не пропадали, пустили на пол, а сам фасад со скульптурами Донателло, заменили на расписной холст. От непогоды и времени холст портился, и его заменяли перед каждым торжественным случаем. В общем, работы хватало всем, и так продолжалось очень и очень долго. Но тут в 1865 году Флоренция ненадолго, всего на 6 лет, стала столицей Италии, так что волей неволей, но пришлось доделывать начатое. Так и появился в 1887 году нынешний фасад Дуомо, который не нравится решительно никому. Все претензии можно предъявлять к Эмилио де Фабрису - именно его проект был одобрен в 1871 году. Мрамор для фасада, как и для кампанилы, привезли из самых разных мест: белый - из карьеров Каррары, зеленый - из Прато и розовый - из Мареммы.
Фрагмент фасада и купола Дуомо
Фронтон центрального портала Собора представляет Мадонну во Славе, а соединительным звеном между боковыми и центральными окнами-розетками является фриз со статуями Апостолов и Мадонны.
Над порталами в тимпанах изображены сюжеты Житие Пресвятой Девы Марии, а в лютернах, слева направо, - Милосердие, Мадонна с покровителями города и Вера.
Сверху над серией бюстов художников возвышается тимпан с рельефом, изображающим Отца Небесного.
Врата Собора и один из барельефов на дверях храма
Собор имеет форму латинского креста, три нефа, два боковых трансепта и полукруглую апсиду.
Купол и вид аспид (или трибун) Дуомо.
Уральские промышленники Демидовы прославились как меценаты, их благотворительность известна далеко за пределами России, а в Италии благодарная память сохранилась и по сей день. Будучи русским посланником во Флоренции, Николай Никитич Демидов устроил здесь художественный музей и богатейшую картинную галерею, дом для призрения престарелых и сирот. И не случайно в его честь одна из площадей Флоренции названа Демидовской. Посреди ее поставлен памятник Н.Н. Демидову из белого мрамора работы скульптора Бертолини. А другой представитель династии, сын учредителя Демидовской премии, Павел Павлович за филантропическую деятельность в Италии был награжден орденами Святых Мазрикия и Лазара и “Итальянской короны”, получил золотую медаль от жителей Флоренции, которые избрали его почетным гражданином своего города... Демидовы оказали значительную финансовую помощь при строительстве Собора, именно поэтому на фасаде Дуомо выбит фамильный герб Демидовых - горняцкое кайло и нежный ирис Флоренции.
Правый неф собора,освещенный особым, флорентийским светом, и фамильный герб Демидовых на фасаде Собора.
Скульптуры Апостолов на фасаде Дуомо
Скульптуры Апостолов на фасаде Дуомо
Рассмотреть собор Санта-Мария-дель-Фьоре за один раз невозможно.
К нему хочется возвращаться снова и снова, каждый раз открывая что-то новое и интересно.
Это воистину красота, воплощенная в камне.
Продолжение следует...
Еще больше фотографий на Яндекс-Фотках.
Прочитать,если интересно, про купол Брунеллески - http://sn.stroinauka.ru/d27dr3249.html
Файлы ярлыков
Ярлык - это ссылка на любой элемент, доступный на компьютере или в сети, такой как программа, файл, папка, диск, веб-страница, принтер или другой компьютер.
Ярлыки служат для быстрого доступа к нужному объекту. Ярлыки можно размещать на рабочем столе, в меню Пуск, панели задач или любой выбранной папке. Для одного объекта можно создать несколько ярлыков, это можно использовать для запуска одного и того же приложения с разными опциями запуска. Ярлыки, созданные для одного объекта в одном каталоге будут иметь имена с порядковым номером ярлыка, например, "Ярлык для...", "Ярлык (2) для...", "Ярлык (3) для..." и т.д. Ярлыки отображаются значками подобными объектам, к которым они созданы, с добавлением стрелочки в нижнем левом углу.
В Windows XP ярлык можно создать несколькими способами:
при использовании функции Drag&Drop (перетаскивании) удерживая нажатой правую кнопку мыши - после отпускания кнопки появится контекстное меню, в котором нужно выбрать команду "Создать ярлыки".
щелкнув правой кнопкой мыши на выделенном объекте, к которому нужно создать ярлык и выбрав в контекстном меню команду "Создать ярлык". Ярлык будет создан в том же каталоге, где находится объект.
щелкнув правой кнопкой мыши на любом свободном месте рабочего стола или окна Проводника Windows и выбрав команды "Создать" - "Ярлык". При этом будет запущен мастер создания ярлыков.
Файлы типа *.lnk - это стандартные ярлыки создаваемые Windows. Щелкнув правой кнопкой мыши на значке ярлыка можно получить доступ к свойствам данного ярлыка. Для разных объектов вкладки свойств ярлыков могут несколько отличаться. При использовании файловой системы FAT32 в свойствах ярлыка можно видеть две вкладки - "Общие" и "Ярлык". При использовании файловой системы NTFS к этим вкладкам добавляется еще одна - "Безопасность". При создании ярлыка к исполняемым файлам добавляется вкладка "Совместимость". При создании ярлыка к URL адресу вместо вкладки "Ярлык" присутствует вкладка "Документ Интернета".
На вкладке "Общие" представлена общая информация о выбранном ярлыке - размер, дата создания, изменения, открытия, а также тип сопоставленного приложения и название ярлыка.
В строке "Ярлык для..." указано имя исходного файла, к которому создан ярлык. Эту строку можно изменить на любое другое словосочетание - это будет отображено во всплывающей подсказке при наведении на ярлык и отображено в имени ярлыка. Иными словами здесь мы можем переименовать ярлык.
Рядом с указанием приложения, сопоставленного данному ярлыку, есть кнопка "Изменить" - с ее помощью можно изменить программу, с помощью которой будет открываться объект. Причем изменения будут касаться всех файлов указанного типа. Например, сопоставив любой ярлык к файлу типа *.jpeg с Adobe Photoshop как результат получим открытие всех файлов типа *.jpeg программой Adobe Photoshop по умолчанию.
Ниже находятся атрибуты файла: при установке атрибута "Только чтение" при удалении или перемещении ярлыка будет выдано предупреждение с дополнительным запросом на выполнение этого действия; при установке атрибута "Скрытый" ярлык не будет отображаться в Проводнике Windows, если в свойствах папки не указана дополнительная опция "Показывать скрытые файлы и папки"; установка атрибута "Архивный" указывает на возможность архивирования этого файла средствами Windows.
На вкладке "Ярлык" расположена информация об объекте, к которому создан ярлык. В строке "Объект" можно сменить путь к объекту, также к имени объекта могут быть добавлены ключи запуска, если программа поддерживает дополнительные опции запуска из командной строки. Дополнительно на этой вкладке можно назначить клавиши быстрого запуска - доступны стандартные сочетания Windows "Alt+Ctrl+назначенная клавиша", а также параметры окна - обычный размер, во весь экран или свернутое в значок, когда приложение не будет развертываться на экран, а его значок появится в панели задач, откуда оно и может быть вызвано. В строке "Комментарий" можно указать подробности, заметки для созданного ярлыка. Если нажать на кнопку "Найти объект...", откроется папка, содержащая объект, на который ссылается ярлык. Нажав на кнопку "Сменить значок" вы можете сменить иконку для отображения ярлыка. По умолчанию для файлов *.lnk открывается библиотека ..\windows\system32\SHELL32.dll, но вы можете указать и другой путь к библиотеке или файлам иконок. При нажатии на кнопку "Дополнительно" откроется окно с дополнительными свойствами для данного ярлыка. При необходимости для исполняемых файлов здесь можно установить галочку в пункте "Запускать с другими учетными данными", тогда при открытии ярлыка будет открываться диалоговое окно с запросом имени пользователя, от которого требуется запустить программу и пароля.
Вкладка "Совместимость" предназначена для запуска программ написанных для более старых версий Windows, таких как Windows 95, Windows 98, Windows Me, Windows NT4 и Windows 2000. Если программа, написанная для этих операционных систем не работает корректно в Windows XP, то может помочь изменение свойств на этой вкладке. Применение параметров запуска в пунктах "256 цветов", "Разрешение экрана 640х480" и "Отключить визуальное оформление" будет распространяться только на время выполнения приложений, сопоставленных данному ярлыку. После закрытия приложения параметры экрана будут восстановлены.
Вкладка "Безопасность" присутствует только при использовании файловой системы NTFS и позволяет назначать права доступа к ярлыку для отдельных пользователей или групп пользователей.
Файлы типа *.pif - это ярлыки к Dos приложениям. В свойствах ярлыков для DOS приложений (*.pif) кроме стандартных присутствуют дополнительные вкладки, позволяющие настроить распределение памяти, применяемые шрифты, сочетания клавиш отведенные для операционной системы, режим отображения окна и другие специфические для корректной работы DOS приложений параметры.
В свойствах ярлыков для DOS приложений при смене значка по умолчанию открывается библиотека ..\windows\system32\PIFMGR.DLL
Дополнительную информацию о настройке ярлыков вы найдете в контекстной справке диалогового окна свойств ярлыка, нажав значок вопроса и переместив указатель мыши на элемент, о котором необходимо получить справку.
суббота, 26 сентября 2009 г.
а у вас в квартире газ?..
а у нас ванна розового цвета
ппц))
я о чем:
восстановили эмаль и поэксперементировали с цветом.
в банке было еще ниче так.
да и даже покрашенная ванна "ничо так".
но умывальнику больше всех досталось - ярко розовый ))
ппц))
я о чем:
восстановили эмаль и поэксперементировали с цветом.
в банке было еще ниче так.
да и даже покрашенная ванна "ничо так".
но умывальнику больше всех досталось - ярко розовый ))
ха
Эта неделя была самой неоднозначной за последние месяцы моей жизни. Не было чего-то конкретного...все либо очень хорошо, либо очень плохо. Восстановлю по дням .
Понедельник
Загоняли на физ-ре, но зато приехала рано домой, залечила зубик, вечером прогулялась с Лёшей. Ах, какой чудесный человек ! Душа радуется с ним. но, пожалуй, он слишком хорош, слишком добр, слишком...
Вторник
Было отличное настроение, но выступление на СО полностью подорвало всю мою уверенность в себе ! Я же не бездарна ! Не хочу, чтобы Игорь Александрович разочаровался во мне... Еще я узнала, как меня Лена ненавидит.
Среда
Остался неприятный осадок после вчерашнего дня, хотела найти утешение в компании своей подруги, но она предпочла провести день с другом. Что ж. Выбор твой.
Затоя с Дашей отлично сходила в Мак Дак )) Вот человечище - всегда-всегда поддержит ! всегда у нее найдется доброе слово для меня !
Четверг
Я неправильно себя веду по отношению к людям. Слудует быть добрее. Слишком навиду, слишком напоказ.Все ненавидят меня ! Тяжело так. Выгнали с пары...Сорвавшийся флэш моб(
Пятница
Все будет хорошо) Я знаю...
Что такое горячий маникюр и чем он хорош?
Горячий маникюр является одним из самых приятных и дорогих видов ухода за кожей рук и ногтями. Выполняется такой маникюр при помощи большого количества разогретого крема или масла. Этот вид маникюра в салонах иногда называют SPA-маникюром, хотя это и не совсем правильно. На самом деле горячий масляный или кремовый маникюр во многом полезнее и эффективнее SPA-маникюра.
Для многих серьезной проблемой является сухая кожа рук. Воздействия внешней среды, особенно чистящие и моющие средства, которыми мы ежедневно пользуемся, только усугубляют эту проблему. Если кожа чрезмерно высушена и обезвожена, на ней очень быстро появляются трещинки и мелкие морщины. Частично решить эту проблему нам помогают кремы для рук. Но действия кремов не всегда достаточно.
А знаете ли вы, что действие вашего любимого, даже самого недорогого крема для рук можно многократно усилить? Для этого и был придуман горячий маникюр. Давайте поподробнее поговорим об этой замечательной процедуре и научимся делать её в домашних условиях.
Уникальный восстанавливающий и увлажняющий эффект горячего маникюра можно сравнить с эффектом парафинотерапии, но, в отличие от парафинотерапии, горячий маникюр не имеет противопоказаний. Как известно, людям с поврежденной кожей рук, на которой имеются микротравмы, трещины или цыпки, нельзя использовать горячие парафиновые ванны, а вот теплые кремовые или масляные ванночки в таких случаях использовать можно и даже нужно!
Итак, что же всё-таки представляет собой горячий маникюр? Тем, кто посещает салон красоты и привык делать маникюр у профессионального мастера, предложат опустить кисти рук на несколько секунд в специальную электрическую ванночку, где масло, крем или питательный лосьон для рук уже нагрет до температуры 50-55 градусов. Такая температура оптимальна для активизации жизненных процессов в клетках кожи. Разогретый крем усиливает кровообращение и раскрывает поры кожи, благодаря чему питательные вещества, содержащиеся в креме, проникают в клетки намного активнее и быстрее. Таким образом, разогретый крем питает и увлажняет кожу в несколько раз лучше, чем обычный.
Чтобы сделать горячий маникюр в домашних условиях, крем или масло придется разогревать на водяной бане. Держать ручки в разогретом креме нужно не меньше 20-25 минут. Если вы решите регулярно проводить такую процедуру дома, возможно, вам стоит купить в профессиональном магазине специальную электрическую ванночку для горячего маникюра. Специальные ванночки удобны тем, что не только разогревают крем, но и поддерживают определенную температуру необходимое время, не давая крему остыть.
Процедура горячего маникюра поможет вашим ручкам стать ухоженными, придаст коже удивительную мягкость и сохранит их молодость. Что немаловажно, улучшится и состояние ваших ноготков, тонкие ногти станут лучше расти, перестанут ломаться и слоиться, кутикула будет расти медленней, исчезнут заусенцы.
При регулярном использовании горячих кремовых ванночек кожа рук становится заметно моложе, увеличивается её эластичность, исчезают мелкие морщинки. А уж о сухости и шелушении вы точно забудете навсегда! Попробуйте горячий маникюр, эта процедура вам наверняка очень понравится, ведь разогретый крем благотворно влияет не только на кожу, но и на суставы пальцев. Горячие кремовые ванночки помогут вашим ручкам расслабиться, они прекрасно снимают напряжение в пальцах, которое нередко возникает в конце дня у пожилых людей, особенно у тех, кто увлекается вязанием, шитьем или игрой на музыкальных инструментах.
Итак, теперь вы знаете, что такое горячий маникюр, как его делают и чем он полезен. Не пора ли попробовать провести эту процедуру, чтобы на собственном опыте оценить все её полезные и приятные свойства?
отсюда: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-24298/
Подписаться на:
Сообщения (Atom)